¿Tú eres de Santa Lucía o encontraste esta población como tema y te avocaste a él?
En Santa Lucía vive toda la familia de mi papá, ellos llegaron en los setenta, ochenta, ahí tuvo mi papá su adolescencia, después vino a la Ciudad de México pero toda su familia, hermanos, primos, papás, se quedaron allá. Entonces Santa Lucía es un lugar familiar para mí, vengo pero nunca viví completamente en Santa Lucía.
¿Cómo germinó la idea de que Santa Lucía y la relación con tu familia y amigos podía ser material para un documental?
La primera respuesta es la menos divertida: surgió como un proyecto de la escuela, estoy en el CCC y es mi trabajo documental.
Al buscar un tema me di cuenta que estos lugares no están representados satisfactoriamente en la iconografía del cine mexicano, sabemos cómo es lo rural por como lo pintan algunas películas, lo mismo lo urbano, pero estos lugares que están enmedio no tienen una representación audiovisual que me satisfaga.
Fue una búsqueda de identidad audiovisual para estos lugares que conozco. La manera de representarlos fue a partir de la memoria, un tema que se toca mucho: tiempo y la memoria.
En Las hostilidades no hay una narrativa central, son pequeños testimonios de distintos personajes, que hace pensar en Los murmullos, como era el primer título de Pedro Páramo, la novela de Rulfo, o La feria de Juan José Arreola, que la suma de testimonios hacen el ejercicio coral, ¿había algo de esto?
De hecho las referencias que tenía son esos libros, La feria de Juan José Arreola y Pedro Páramo de Juan Rulfo.
Tenía la idea de generar un retrato prismático, ese retrato a varios voces en distintos niveles, para dar un punto de vista que hiciera el retrato de un lugar a través del tiempo, y justo Arreola y Rulfo eran las influencias más importantes.
¿Cómo escogiste a las personas que participaran en el documental?
Los que tienen más presencia son mi familia: tíos, primos que están en mi rango de edad, a partir de ese primer círculo lo fui expandiendo hacia la demás gente del pueblo, pero en general el primer núcleo de las narraciones son mis familiares.
Las hostilidades equilibra una violencia evidente y la importancia de la familia o la amistad, tus personajes cometen delitos pero también tienen espacio para contar cómo son amigos de otros. ¿Cómo planeabas estos dos polos?
Muchas narraciones las fui depurando, hay varias que no quedaron. Tenía la intención clara de no hacer una denuncia de la violencia, Santa Lucía me parece una sociedad muy compleja como para llevarla a blancos y negros. Prefería entender desde un punto de vista subjetivo, el de mis memorias y las de mis familiares y amigos, y a partir de eso, lo más importante, mostrar que estos personajes tienen necesidades y aspiraciones. Claro que hay situaciones de violencia, porque son inherentes a ese lugar, pero no es el tema principal. El tema principal es la cotidianidad y la vida en este tipo de lugares.
Sobre la iconografía, me dijiste que no habías encontrado imágenes de un pueblo como Santa Lucía, que refleja a muchos pueblos suburbanos del país. Buscas una iconografía nueva, pero imagino que había referentes, modelos que te hicieran sentido y pudieras reelaborar con tu tema
Uno de mis referentes más claros es la fotografía fija documental, como la revista Magnum, estos fotoperiodistas siempre me han llamado la atención, pero también había una cuestión de estilo. Yo tenía representar el lugar a partir de varias facetas, edades, cómo cambia el espacio. No quería retratarlo de la misma manera siempre.
Por dar otro nombre, otro de mis referentes más importantes en cuestión de imagen es Harmony Korine, películas como Gummo, Julien Doneky-Boy, que tienen una intención punk, sucia, que ahí quería dejar muy en claro mi punto de vista, un sello estilístico de mi parte y no generar un absoluto sobre la iconografía. Y eso: Harmony Korine, Gianfranco Rosi, el director de Fuocoammare, y Magnum son las que se me vienen a la mente.
En Santa Lucía se construye el aeropuerto Felipe Ángeles, eso le puede dar una lectura interesante a tu película. Incluso tu última imagen, esta calle larga que parece no llegar a ningún lugar, podría ser una pista de aterrizaje, quizá Las hostilidades sea el primer y último testimonio de esta comunidad previa al aeropuerto
Comencé a filmar el documental cuando apenas se dio la noticia y todavía no comenzaban las obras, de hecho ahorita que vuelvo ya es un lugar distinto a lo que retraté hace año y medio.
No tenía esa intención, de hecho ahí estaba antes la base aérea de Santa Lucía, que tenía presencia en la vida de la gente de allá: mi papá y mis tíos estudiaron la secundaria en la base aérea, siempre estuvo presente esa presencia militar, pero ahora se ha convertido ahorita es un lugar distinto, pero que en esencia sigue siendo lo mismo.
Me parece que sí, es un primer y último retrato antes de que esto cambie.
Tus familiares, tus amigos de Santa Lucía, ¿ya vieron la película?
Mi familia sí, ahora estoy tratando de organizar una proyección al aire libre con el resto del pueblo. De hecho ellos debieron haber sido el primer público, pero no he encontrado la manera de mostrarles el documental de una manera satisfactoria, entonces estoy buscando alguna organización de cine itinerante para presentarlo públicamente a un público grande. Pero la familia, mis tíos, mis primos, ya la vieron
¿Y qué les pareció?
Les pareció chistoso verse en una pantalla. Lo más importante fue que ellos se sintieran identificados, que estuvieran a gusto con lo que estaba mostrando. Me dicen, “qué chido, ya retrataste el barrio, qué padre”. Eso es lo que me han dicho, que les gusta el retrato.
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